是吹面吹面不寒杨柳风 吧?

出自宋朝僧志安《绝句》

全诗如下

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。不含

沾衣欲湿杏花雨，杨柳吹面不寒杨柳风。风出

赏析：

这首小诗，自首写诗人在微风细雨中拄杖春游的吹面乐趣。

诗人拄杖春游，不含却说“杖藜扶我”，杨柳是风出将藜杖人格化了，仿佛它是自首一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，吹面给人以亲切感，不含安全感，杨柳使这位老和尚 游兴大涨，风出欣欣然通过小桥，自首一路向东。

桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。

“东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。

诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行，都没有这样的诗意。

诗的后两句尤为精彩： “杏花雨”，早春的雨“杨柳风”，早春的风。

这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富于画意。

杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为 “杏花雨”，与称夏初的雨为“黄梅雨”，道理正好相同。

“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，南宋初年，大诗人陆游已将杏花和春雨联系起来。

“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。

试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!

有人不免要想，老和尚这样兴致勃勃地走下去，游赏下去，到他想起应该归去的时候，怕要体力不支，连藜杖也扶他不动了吧?不必多虑。

诗的首句说：“古木阴中系短篷。”短篷不就是小船吗?老和尚原是乘小船沿溪水而来，那小船偏激在溪水边老树下，正待他解缆回寺呢。