迷失洛杉矶

《迷失洛杉矶》是迷失由导演沈好放执导，由梁冠华、洛杉王伯昭、迷失安雅、洛杉王骁等人主演的迷失家庭剧，讲述了北京百姓孙子旺为找寻20年前被领养到美国的洛杉一对龙凤胎兄妹而远涉重洋寻“亲”的经历，演绎出一段不同国度、迷失不同年代、洛杉不同阶层的迷失人间都市亲情、友情、洛杉爱情的迷失传奇故事。

本剧于2010年1月18日在中央电视台电视剧频道播出。洛杉

剧情简介

插队时期，孙子旺与张大年同时爱上了善良、美丽、乐于助人的女知青秀。孙子旺回城后，秀与张大年的恋情发展迅速并怀上了他的骨肉，为了前程，张大年劝秀打掉孩子，秀却迅速失踪从此音讯全无。提前回城里的孙子旺全然不知秀与张大年之间发生的一切，得知秀失踪的消息，四处寻找不见，只好带着遗憾遵循父母之命与杨喜莲结为夫妻，而张大年则带着对秀的愧疚远走美国。

秀失踪后生下一对龙凤胎，因无力抚养只好将孩子送人。父母对她未婚先孕不能谅解，秀在抑郁中英年早逝。秀的弟弟在姐姐遗物中发现她写给龙凤胎父亲的信，经打听，误以为当年与姐姐产生恋情的人是孙子旺，于是将信送给了孙子旺。[1]

演职员表

演员表

演员	角色/配音	备注
梁冠华	孙子旺/梁冠华
王伯昭	张大年
安雅	安琪拉/季冠霖
王骁	福兰克/姜广涛
王馥荔	孙大姐/王磊	友情出演
刘桦	李德福/陈浩	友情出演
刘奕君	董大夫/陈浩	友情出演
李君峰	陈飞/周野芒	友情出演
向甜	阿香/廖菁
王烟蒙	孟小芸/白涛
陈楚奇	路远
杨瑞霞	杨喜莲
刘思思	孟茜茜
Felicia Womack	苏珊
Karl Eiselen	流浪汉
扈茜茜	媛珍
向甜	秀儿
Glen Sparer	比尔
Rene Godin	史蒂文
Nathaniel Boyd	杰克
David Tom	彼得
邹雪	辛迪
林柯	吴侦探
Thomas Shanahan	麦克

职员表

出品人	卢晟坚、冯凌新
监制	吴少雄、朱海涛
导演	沈好放
编剧	王烟蒙、楚奇
摄影	张凤泉
配乐	小柯
剪辑	马丽珠、苗文成
美术设计	林伟深
服装设计	安菲亚
录音	李学雷

其他职员表

职务	名单
总监制	刘京
总策划、法律顾问	武伟文
责任编辑	谭洁
责任制片	李长江
文学顾问	张龙光
制片人	焦尓利、姜红宇、沈好放
摄影指导	高子逸[2]

角色介绍

以上内容参考资料来自[3][4][5][6][7][8]

音乐原声

歌曲	作曲	演唱
愿不愿意原谅我呢	小柯·	小柯[2]

幕后花絮

该剧百分之八十以上的场景是在美国洛杉矶实景拍摄，除此之外该剧共有30多个国家的专业演员参加拍摄。[9]该剧是梁冠华和导演沈好放继“贫嘴张大民”后二度合作；而担任编剧的楚奇、王烟蒙在剧中也有出演。最初导演并没有找王骁演福兰克这个角色，而是希望他与妈妈王馥荔合作演一对母子。但是王骁看了剧本之后却对福兰克这个角色更感兴趣，而且这个角色还没有人选，最终说服了导演。[5]王馥荔最初是不希望王骁当演员的，最后母子签订协议，只给3年表演时间，如果观众不满意，王骁就退出娱乐圈。而为了出演该剧，他从180斤减到140斤。[10][5]在拍摄安雅对王骁拳打脚踢的戏份中，由于太过入戏，她把王骁的衬衫、袖子都扯掉了，之后她又将电话扔了出去，最终服装修补了衬衫，道具也临时粘好了电话，才把戏拍好。[6]安雅为了真实表现人物复杂、挣扎的内心世界，投入到剧中的情境，很多次都不小心将手臂、腿撞伤，比演打戏时受伤更为严重。[11]一人分饰两角的向甜不仅要同时切换两个角色环境，还要大补英语。在接到剧本后向甜花了一个月时间恶补英文，并且在拍戏间隙就利用一切机会和特邀演员用英文交流。[8]

幕后制作

该剧根据楚奇在美国闯荡的亲身经历编写而成，和朋友王烟蒙创作了小说《迷失洛杉矶》，并改编成30集的剧本。楚奇淡出演艺圈后，在美国度过8年漂泊生活，在闯进美国主流电视台后，楚奇意识到文化隔阂如此之深，于是他像当初出国一样决绝地选择离开美国。剧中很多情节都真实反映了中美文化差异，例如孙子旺被露宿公园的美国乞丐视为好友，而楚奇在美国期间，也经常半夜在公园为写东西找灵感，确实曾遇到女流浪汉。而剧中孙子旺先与女房东的故事来自王烟蒙的姥姥在洛杉矶的真实经历。[12]

剧集评价

剧中的孙子旺是生活之中随处可见的一个小人物，但同时他还是一个彻头彻尾的理想主义者。为了曾经珍藏在自己心底的一段情，孙子旺放弃了现有的婚姻、工作、生活，毅然决然地孤身来到美国，寻找曾经爱人留下的子女。他通过大多数中国人身上固有的朴实、执着、善良和仗义，这些近乎中国传统“士”般的理想主义精神来赢得了异国朋友的尊重与帮助，最终完成了他的寻子之路。而剧中的另一位主要人物张大年，则刚好与孙子旺相反。我认为，他是一个理想主义的“迷失者”，为了保住已有的物质和社会地位，选择了懦弱与退缩，放弃了人性中最为高贵的“爱”的本能，明知孙子旺是在替自己寻找子女，却百般阻挠，骨肉不相认。然而该剧并没有陷入亲情剧固有的俗套去刻意去批判张大年这样的“迷失者”、负心人，而是利用戏剧冲突完成铺垫，令他最终被孙子旺理想主义般的执着与坚定所感动，完成了人性中的蜕变，最终承担起了作为父亲理应承担的那一份责任（新浪娱乐评）。[13]

参考资料